第20章 老少組合

克利夫蘭藝術博物館並不忌諱拍照，只是不能使用閃光燈。威爾斯李連忙從服務處花費二十美元租賃一臺寶麗來拍立得相機，又花費了五十美元購買了五十張於zink相紙。

拍立得相機不貴，可是zink相紙的價格，真心不便宜，看來以後還得準備一臺好相機。他熟練的裝好相紙，順帶着感慨一番。

拍立得相機結構比較複雜笨重，最優異的表現就是即時成像，“咔嚓”一聲之後，一張有寬大白邊的照片緩緩地從相機口吐出，甩甩，十秒鐘即可速幹，很方便。

將外圍的諸多名作從整體到局部，一一拍攝完畢，zink相紙還剩下一包十張，準備留給中心展臺的心寫治平圖展出的五位人物像。

此時，已時至午時，展廳中游客少了很多。威爾斯李來到中心展臺，注意到展臺旁邊站着一位六十來歲的華人老者，還有一女兩男三位華人少年，年歲最大的男孩不過十六七歲，最小的是那個女孩子，約莫十二三歲。

“我先說說這幅畫流到國外的經歷，然後再分析畫作自身特點給你們聽。”

威爾斯李準備趁着人少，先拍一副整體圖，所以離展臺稍遠。正在他調焦距時，聽到老者以濃郁的京味兒方言如是說道。

這句話頓時引起他的興趣，停下拍攝動作，豎耳傾聽。

“這幅畫原本掛在圓明園四十景之一方壺勝境的三石塔第二層第五排。”

威爾斯李眼睛頓時溜圓，看向那對老少組合，這一行人不普通

疑惑有二：其一是，這句話怎麼自己隱隱聽過有種莫名其妙的熟悉感其二是爲這老者的博學考究一幅畫作，考究作者不奇怪，考究用色不奇怪，考究風格不奇怪，考究傳承不奇怪，可是，考究到一幅畫最早掛在哪裏，這未免太細緻了吧。

對方說得如此確着，不像是憑空想象，老先生的知識淵博，遠勝自己啊。威爾斯李不自覺的腳步往前挪動一點。

只聽老者繼續說道，“定庵遺禍，半倫無倫第二次鴉片戰爭，英法聯軍駐軍圓明園，搶走諸多至寶，最後一把火焚了萬園之園，這幅畫落入英國中尉洛克阿奎手中。”

這句話信息量相當大，三個少年表情沉重，應該是聽明白了。

定庵遺禍，半倫無倫。定庵是龔自珍的齋號，半倫是龔自珍兒子龔橙的別號，這句話罵的是龔自珍的兒子龔半倫這個禍害。

所謂“半倫”者，是說他無君臣、無父子、無夫妻、無兄弟、無朋友之道，只愛一個小妾，五倫去了四倫半，故曰半倫。

這人是龔自珍的長子，字孝拱，相當有才氣，可是爲人猥邪，據說他曾把女兒送給威妥瑪當時江海稅務司負責人做妾。

龔孝拱給英國人巴夏禮做幕僚時，曾引導英法聯軍火燒圓明園。這件事在歷史上有爭議，但不管怎麼說，他龔半倫確實和英法聯軍一起入京，並駐紮在圓明園。

老先生罵定庵遺禍，半倫無倫，說的就是這件事。

至於老先生後面說的搶畫人英國中尉洛克阿奎，威爾斯李還真的不知道，不知不覺中，他再度往前挪動一步，已經站在老少組合三步開外了。

聽得入神的威爾斯李，根本沒注意到，就在他們不遠處，一位看似閒逛參觀的華人壯漢，眼睛餘光一直關注這老少組合，以及逐漸靠近的威爾斯李。

“這個洛克阿奎出生於英國布萊克浦的一個農民家庭，十九世紀七十年代末，印度大饑荒導致英倫三島糧食緊張，他家的土地被兼併，最後全家不得不移民來新英格蘭州西儲地，也就是今天的克利夫蘭一帶，成爲美國人，這幅畫連同其它搶來的東西，都被帶到美國。”

“三十年代美國經濟危機，洛克阿奎的後人，將這幅畫以四千七百美金，出售給當時的標準石油大股東，當時的克利夫蘭首富巴蒂爾亨廷頓。後者在二戰後，將這幅畫轉贈給這家博物館。”

“嗯，順便說一句，亨廷頓家族也是這家博物館的資助商之一。巴蒂爾的祖父，約翰亨廷頓一生收集來的藏品，都在這裏供奉。”

聽到這，威爾斯李倏然一驚，這已經遠遠超過鑑定所要學習的範疇，更像更像嚴密的信息追蹤。

是的，只有嚴密的考察，才能得出如此細緻的信息。

普通的藝術鑑賞者，怎會關注這些

再度擡頭觀察老者，白髮稀疏，中山服齊整，濃濃的書卷味外，舉手投足間，還能感受到一絲官威，讓威爾斯李再度泛起那種淡淡的熟悉感。

這人以前接觸過

籍着老者一段話告一段落的間隙，威爾斯李舉着拍立得，向四人靠去。那位華人壯漢，緊走幾步，橫插在他與老少組合中間。

顯然，他認爲威爾斯李的出現已經帶來某種潛在威脅。

這次，威爾斯李注意到這位壯漢。

白襯衫緊身，胸肌凸起，雙手粗大，眼神凌厲，這是老少組合們的保鏢

這發現，再度印證他的猜測。

壯漢的行動，同樣引起老少組合的注意，只是，他們的目光落在威爾斯李的身上。

“老先生好”威爾斯李的目光越過壯漢，朝老者點點頭，微笑着問候。

“叔叔也是中國人”老者同樣微笑點頭回應，他身邊那位最小的女孩子很活潑，也許是在美國看到同膚色人種，再加上威爾斯李的漢語說得極溜，直接問道。

“嗯。”威爾斯李不假思索的點頭，“我來自香江，和你一樣，是中國人。”

這一回答，讓老者一行連帶着壯漢的臉色，都緩和了很多。

“香江啊我們來時也去過呢，樓真高是不是，阿毛哥”女孩這話對旁邊的最大的少年說的。

“洛杉磯的樓房也高呢。”另一個小男孩插嘴說道。

三人畢竟年歲小，開始跑題，爭論是香江樓房更高還是美國樓房更高。

“老先生帶孩子們旅遊”

威爾斯李似乎沒看見保鏢一樣，隔着他，依舊和老者對話。

“讀萬卷書，不如行萬里路嘛。我帶他們出來走走，也算是長長見識。”老者很快反問道，“你來旅遊還是美國定居”

這時期，無論是港島還是內陸，大批人登陸美國尋找綠卡機會。老先生估計對方也是來美國找生活的年輕人之一。

“鄙姓李，九一年來紐約。”威爾斯李主動向對方伸手，“很喜歡中華文化。”

“李先生的漢語說得不錯，比我見過的香江人，說得都好。”

老先生與他握握手，很快攀談起來。

老先生姓魏，據他說是京城一家博物館的研究員，這幾個孩子是博物館家屬院的，至於哪家博物館，老者沒提。

這次來美國，是應紐約大都會博物館交流邀請，順便帶幾個孩子來開開眼。

這些話，一半應該是真的，另一半，威爾斯李表示呵呵。

“李先生對中華文化知之甚詳，要不，你給孩子們說說這幅心寫治平”聊了幾句，魏老爺子生起考較之心，嘴角帶出一絲笑意地說道。

“那我就獻醜了說錯了還請魏老指正。”威爾斯李還想與對方走得更近一些，也許就能找出自己爲什麼與對方有那種莫名熟悉感的原因。

“世人皆知心寫治平爲郎世寧所作，卻不知王幼學和王儒學兄弟。”

威爾斯李的第一句話，便讓魏老另眼相看，連忙揮手讓三位少年安心傾聽。

“康熙五十四年1715年十一月二十二日抵京，乾隆三十一年1766年六月十日在京病逝，享年七十八歲。郎世寧在華長達五十一個春秋，他爲了取得傳播天主教的權利與方便，始終行走內廷，爲皇帝作畫，並受到三代清帝的賞識與器重。”

“作爲知名的宮廷畫師，郎世寧有一票追隨者和弟子們。其中，王幼學和王儒學兄弟，是他衆多弟子中的翹楚。”

他指着展臺中的心寫治平圖說道，“這幅畫作，所展出的一皇一後三妃，面容肅穆清翹，有聖人容，其勾勒線條柔和圓潤，色調均一，風格相對統一，即便是第五幅令妃圖繪製時間稍晚，也還能看出與前四幅圖相近。”

“因此，我比較看好這一皇一後三妃的圖像，爲郎世寧親手繪製。中三幅爲王幼學所作、中後兩幅爲王儒學所作，最後三幅則是宮中畫師所做。”

威爾斯李說道這，停頓片刻，目光落在魏老爺子身上，想聽聽對方的評判。

魏老爺子原本點頭應和，可聽到此處時，眉頭漸鎖。

之所以如此，因爲這其中又涉及一樁疑案：克利夫蘭博物館展出說明上，只說這幅圖的皇帝、皇后及貴妃畫像爲郎世寧所作；而國內一部分中華文化研究者認爲，這幅畫作中，前四位畫像，即皇帝、皇后、貴妃、純妃四人畫像爲郎世寧所作，後續畫作爲他人補增。

至於威爾斯李所說的五人像爲郎世寧所作，還未曾流行，倒是香江和臺島方面，有這種分析，但一直不是主流。

魏老爺子這也是第一次面對面接觸這種觀點。

從線條筆跡、用色來考究痕跡鑑定學