第7章 後記：年輕就是好

記得當年讀《詩經》，最打動我的不是《關雎》，而是《漢廣》——

南方有嘉木，

可是靠不上；

漢水有女神，

可是追不上。

漢水是那樣寬廣，

我真是沒有希望；

長江是那樣綿長，

我真是沒有方向。

我喜歡這詩，因爲我也失戀了。

那會兒，我在新疆生產建設兵團的軍墾農場當農工。住的是乾打壘，喫的是玉米麪，乾的是體力活。農場沒什麼娛樂活動，電視和電腦更是聞所未聞。幸好奔赴邊疆時，隨身還帶了幾本書。遇到難得的農閒，除了讀唐詩宋詞和魯迅先生，便翻譯《詩經》和《楚辭》打發日子。直到現在，也還能回憶起當時的譯文，比如《有狐》——

狐狸找對象，

在那石樑上。

讓人心疼的窮小子呀，

可憐他沒有衣裳。

還有《月出》——

月亮出來皎皎的，

姑娘容貌嬌嬌的，

姑娘身段高高的，

我的情思悄悄的。

當然，這都是做夢。沒什麼姑娘像《草原之夜》說的那樣“來伴我的琴聲”，更不會像《敖包相會》唱的那樣“自己跑過來”。碰釘子的事，倒是有的。

奇怪！苦哈哈的，還有這念頭？

有，因爲年輕。

在我們這個世界上，沒有比年輕更好的了。一個人再有權，再有錢，再有地位，都買不來換不來年輕。年輕，就可以胡思亂想；年輕，就可以個性張狂；年輕，就可以不管不顧；年輕，就可以神采飛揚。年輕人是有特權的，因爲他少不更事，因爲他血氣方剛，因爲他來日方長。

人類也一樣。

是的，每一個古老的文明和民族都有自己的童年和少年，也有自己的初戀和失戀。阿爾塔米拉的洞穴壁畫，紅山文化遺址的女神鵰塑，斯通亨奇的環狀列石，復活節島的巨石人像，表現着人類童年的純真和質樸；古埃及的金字塔，巴比倫的占星術，古印度的阿修羅，古羅馬的萬神殿，還有古希臘的荷馬史詩和奧林匹克，我們的《詩經》和《楚辭》，以及共同擁有的英雄好鬥和少女多情，則表現出少年的飛揚跋扈和天真爛漫，異想天開和膽大妄爲，甚至不知天高地厚。

沒錯，青少年時代的世界各民族都一樣，臉上長着青春痘，身上流着孩童血，頭上頂着新月和旭日。

是的，那時年少。

這是事實，也是歷史，問題是怎麼看。

馬克思在談到希臘藝術時說過，一個成年人並不可能再變成兒童。但，兒童的天真不讓他感到愉快嗎？他不該在一個更高的階梯上，把自己的真實再現出來嗎？一個民族的固有性格，不是在他兒童的天性中，在每一個時代都純真地復活着嗎？爲什麼歷史上的人類童年時代，在它發展得最完美的地方，不該作爲永不復返的階段顯示出永久的魅力呢？[1]

當然應該。

從西周、東周到春秋，就是我們民族的少年時代。那時的人，是有着真性情、真血氣的，因此有情有義，也敢愛敢恨。這纔有殺身成仁的刺客，追求真愛的情人，義無反顧的戰士，忠貞不貳的臣子，力挽狂瀾的使節，以及人情味十足的鬼神。他們集體地表現出一個民族在她“發展得最完美地方”之永久的魅力和風采。

因此，如果說本中華史第三卷《奠基者》描述了我們民族的“身子骨”，那麼本卷要展示的就是“精氣神”。那些少年心氣，那些男生女生，那些花花草草，那些磕磕碰碰，都無不透出青春氣息，溼漉漉不由分說地撲面而來，讓我們無限嚮往，讓我們過目不忘。

請在這裏多停留一會兒吧！

前面的路，將風高浪急，險象環生。